‘Eurovision Song Contest: Die Geschichte von Fire Saga’: Filmkritik

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Der Eurovision Song Contest ist ein langjähriger internationaler Pop-Tune-Smackdown, bei dem bis zu 50 Länder um Grand-Prix-Ehrungen kämpfen. Er beinhaltet ein Auswahlverfahren in jeder teilnehmenden Heimat vor einer intensiven Woche mit Proben, Halbfinale und einem großen Finale in jedes Jahr eine andere Gastgeberstadt. Ein Teil seiner kultigen Faszination für Fernsehzuschauer ist die verlässliche Erwartung, dass es für jede sirupartige Ballade oder stürmische Powerhymne eine erstaunliche Darstellung des so schlecht-es-brillanten musikalischen Kitschs geben wird, der in kulturspezifischem Wahnsinn mit englischsprachigen Texten verpackt ist das kann deine Ohren bluten lassen.

Das sporadisch witzige Will Ferrell Netflix-Fahrzeug, Eurovision Song Contest: Die Geschichte von Fire Saga , ist das Äquivalent dazu, jeden Schritt dieses Prozesses zu durchlaufen, nur um das zeitweise Einstreuen von Campy-Gold zu genießen. Wenn jemals eine Komödie nach einer engen 85-minütigen Behandlung verlangte, bei der die Gags schnell genug pingen, um das dünne Skizzenmaterial im Kern zu verschleiern, dann ist es dieses zweistündige Hit-or-Miss-Feature. Andererseits, wenn das gefälschte Ziel bereits an Selbstparodie grenzt, kann diese Art von breiter Komödie fast überflüssig erscheinen, eine Qualität, die Eurovision mit Ferrells wettbewerbsfähiger Eislauf-Farce Blades of Glory teilt .

Versteh mich nicht falsch. Der neue Film von David Dobkin ( Wedding Crashers ) , der mit stockendem Rhythmus und zu wenig klanglicher Konsistenz gedreht wurde , hat einige sehr lustige Momente. Es bietet auch eine köstliche Comic-Kreation in Dan Stevens ‘höchst selbstbewusstem russischen Kandidaten Alexander Lemtov, der schwört, dass er trotz des Quartetts gutmütiger Tänzer, die ihn überall verfolgen, nicht schwul ist: “Kein schwuler Russe. Kein nicht-binäres. Er / er-Pronomen.” Sein Look von George Michael, gefrostet, gefälschter Bräune und Vintage-Zuhälter im Versace-Stil, ist himmlisch, und sein sagenhaft schreckliches Lied “Lion of Love” klingt wie ein unentdeckter Boney M. Deep Cut.

Ferrell, der das Drehbuch mit Andrew Steele, einem häufigen Mitarbeiter von Saturday Night Live und Funny or Die, geschrieben hat , ist eine ganz besondere Art von Comedy-Schauspieler, besonders wenn er sich im Cowbell-Modus befindet, da er hier Lars Erickssong spielt, einen Möchtegern-Popstar aus einem Isländisches Fischerdorf, besessen davon, den Eurovision Song Contest zu gewinnen, seit er ABBA 1974 mit “Waterloo” triumphieren sah.

Eine seltsam ernsthafte Intensität erhöht den absurden Wahnsinn von Ferrells bester charakterbasierter Arbeit; Keine Übertreibung ist für seine süßen, albernen Männerbabys verboten, und kein körperlicher Humor ist zu demütigend. Er hat keine Schande, was spektakulär sein kann. Ich versuche immer noch, das Bild von Lars zu sehen, das in einen rein weißen Strampler mit gepolstertem Schritt gegossen wurde.

Es ist jedoch schwierig, die richtige Folie für Ferrell zu finden, insbesondere wenn es um Romantik geht. Rachel McAdams ist eine großartige Schauspielerin, die in der Komödie hervorragend sein kann (All Hail, Regina George!). Aber sie passt unvollkommen zu Sigrit Ericksdottir, der Agnetha von Lars ‘Björn, der ihn seit seiner Kindheit liebt und “wahrscheinlich nicht seine Schwester” ist, betonen sie immer wieder in einem Laufwitz.

Während McAdams schöne Momente hat und immer eine erfolgreiche Leinwandpräsenz ist, ist sie in erster Linie eine naturalistische Performerin. Ihre Bemühungen, Ferrells seltsame Naivität zu entsprechen, fühlen sich gezwungen. Sie rockt die Frisuren der Jungfrauen der Fjorde und die schlechten Strickwaren (Anna B. Sheppards Kostüme sind ein Schrei) und kommuniziert sogar mit Elfen in einem folkloristischen Faden, der die Komödie weiter in den Unsinn treibt. Aber sie scheint sich in der Rolle selten ganz wohl zu fühlen.

Ich habe mich immer wieder gefragt, ob jemand, der mehr mit Ferrells Verrücktheit übereinstimmt, wie eine Rachel Dratch, den Film besser funktionieren lassen könnte. Oder Kristen Wiig oder Alex Borstein, die ihre denkwürdigen Imitationen des isländischen Pop-Elfen Björk hätten erzählen können.

Lars und Sigrit, die als Fire Saga auftreten, spielen meistens Cover in einem örtlichen Pub. Aber der Umfang ihrer Ambitionen zeigt sich – zusammen mit den Grenzen von Lars ‘Songwriting-Talenten -, wie sie in ihrer Musikvideo-Fantasie von “Volcano Man” im 80er-Jahre-Stil, der wohl lustigsten Nummer des Films, dramatisch über Lavafelder an der Küste schreiten. Wie ihr wahnsinnig eingängiger Eintrag “Double Trouble” von der Spitze des Haufens zur nationalen Eurovision-Einreichung gelangt, beinhaltet eine verrückte Verschwörung, die die gesamte Konkurrenz ausschließt, einschließlich der heißen Favoritin Katiana (Demi Lovato).

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